Baranek baranê li Bajarê Kevn qet bi destpêkek nazik nayê; ew ji nişka ve û bi awayekî dramatîk di ser Çemê Thu Bon re derbas mide, kolanan vala dike û sîkloyan dişîne bin banên darîn ên nizm da ku xwe biparêzin. Lê belê, yekser piştî wê, aramî û bêdengiya piştî derbasbûna bagerê ye ku Hoi An di rewşa wê ya herî xweşik de nîşan dide.

Şahidbûna vê bajarî piştî barana havînê mîna temaşekirina zindîbûna nîgarek avî ye, ku rengê wê bi nermî di hewaya şil de belav dibe.

Hoi An piştî baranê (Wêne: Le Trong Khang)

Senfoniyek di rengê okr û kevzê de

Gava ku dilopên giran ên dawî li ser kiremitên banî yên terakotayê dixin, bêdengiyeke kûr li ser alana kolanan rûdene. Germahiya xeniqîn ya piştî nîvro tê şuştin, û bêhna axê ya piştî baranê ya çem cihê wê digire.

Di meşîna di nav kolanên dibiriqîn de, çav bi dîmenên helbesta dîtbarî yên taybet ên vê quncikê Viyetnama Navîn şad dibin. Dîwarên zer-okr ên sembolîk, ku ji baranê şil bûne, vediguherin zêrekî dewlemend û hingivîn. Kolana şil mîna neynikek tarî kar dike, bedewiya eniyên bi kevz girtî duqat dike. Fenerên hevrîşimê, ku bi ava baranê giran bûne, mîna fêkiyên mezin û geş ji darên banî daliqandî ne. Rengên wan ên geş ên sor, fîruzî û binefşî diherikin nav hewzên avê yên li jêr, ronahiyê dikin bi hezaran zêrên dibiriqîn. Kulîlkên pembe yên geş, ku ji ber bagerê giran bûne, bêdeng li ser kevirên şil ên kolanê dikevin, xalîçeyeke belavbûyî û romantîk ji pelan çêdikin.

Hunera tu tişt nekirinê

Hoi An ne tenê teşwîqa jiyana hêdî dike; ew wê ferz dike. Û ji bo ceribandina vê felsefeyê tu wextê çêtir ji sekinandinên piştî baranê tune ye.

Gav avêtina nav çayxaneyek sedsalan kevn, textên darîn ên bin lingan bi nermî diqirçînin, ev jî bîranîneke aramker e ji bo wan nifşên ku berê li vir stargeh dîtine. Hewaya hundur bêhna darçîn, darê kevnar û tovên lotusê yên biraştî dide.

"Dem li vir cuda tevdigere. Ew ber bi pêşerojê ve naçe; ew li cihê xwe bi nermî dizivire, mîna herikîna tembel a çemê Thu Bon."

Li ber pencereyeke vekirî rûniştî, dema ku fîcaneke germ a çaya giyayî ya kevneşopî di destên te de ye, cîhana derve pir hêdî dibe. Tu li firoşkareke tenê temaşe dikî, ku kûla xwe ya konîk li hember barana mayî xwar kiriye û erebeya xwe ya darîn di ber deriyekî fîruzî yê kevnar re derbas dike. Di gavên wê de tu lez tune ye. Li Hoi An, her kes dizane ku baran dê derbas bibe, roj dê keviran ziha bike, û çem dê her biherike.

Ronahiya êvarê li ser neynika şil

Gava ku êvar dest pê dike, bajar veguherîna xwe ya dawî û herî efsûnî derbas dike. Şiliya di hewayê de ronahiya êvarê digire, mijeke nerm û hûr çêdike ku sînorên rastiyê winda dike.

Pira Japonî ya Sergirtî li hember asîmanê binefşî serbilind disakine, refleksên wê li ser rûyê şûşeyî yê kanalê dibiriqin. Sampanên darîn bi bêdengî li ser avê diherikin, pêlên nerm li pey xwe dihêlin ku fenerên refleksekirî vediguherînin şirîtên ronahiyê yên direqisin.

Ev dîmenek e ku ji dengê modern hatiye paqijkirin, cîhanek xewnê ye ku sedsala 21-an wekî gotegotek dûr hîs dike. Di vê stargeha bêdeng û baran-şuştî de, Hoi An ne tenê dilê te desteser dike; ew fêrî te dike ka meriv çawa dîsa nefesê distîne.